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本片《主谋》将我们带回到1970年代的美国，一个监控技术尚未普及、美术馆保安还会在岗位上打盹的时代。盗窃而来的阿瑟多夫抽象画，在此刻超越了其物质价值，成为一个象征，迫使主角乃至观众去审视行动背后的虚无与荒谬。莱卡特导演通过这段旅程，不仅探讨了艺术的价值、法律的边界，更深刻触及了现代生活中个体身份认同的困境与存在的本质。影片最终留下的，不是一个简单的善恶结论，而是一幅充满人情冷暖与哲学思辨的复杂图景，邀请观众一同品味与深思。在这里，盗窃名画几乎成了一种荒诞的“日常”——盗贼无需精巧机关或夜色掩护，只需在光天化日之下走进展厅，坦然地将画作从墙上取下，装入布袋，然后扬长而去。但这场看似儿戏般的艺术犯罪，其核心竟是一位隐藏在平静市郊生活中的普通男人。他有着和睦的家庭、规律的作息，是邻居眼中标准的“好好先生”，无人能将他与一系列震惊艺术界的名画失窃案联系起来。导演凯莉·莱卡特彻底抛开了好莱坞盗宝类型片中常见的紧张配乐、高科技手段和英雄式主角，转而采用一种冷静、近乎纪录片式的左翼简约主义风格。镜头细腻地追踪着这位“主谋”的双面人生：一方面，他精心维持着丈夫与父亲的角色，处理着琐碎的家庭事务；另一方面，他策划并执行着一次次大胆的盗窃，动机却远非金钱或名声那么简单。影片深入讲述了他游走于两个世界时的心理状态，其言行中不经意流露的疏离与矛盾，围绕及犯罪行为对其家庭、同伙乃至偶然卷入的旁观者所带来的连锁反应与情感波动。情节的高潮并非盗窃本身，而是随之而来的公路逃亡。这场逃亡剥离了刺激的追车戏码，更像是一次存在主义的漫游。
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